2022年世界杯中国队预选赛赛程(www.9cx.net):不是有钱人,还真看不懂冯小刚这剧

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冯小刚没变,但大环境变了。

文 | 清晏

编辑 | 王卓娇

相比于大多数人指斥《北辙南辕》时,说它“悬浮”、“虚伪”、“不接地气”或“粉色现实主义”,我反倒以为这个角度,并没有切中冯小刚(gang)新作的脉门。看罢16集以后,小我私人最直观的感受是:

既真实,又离谱。

真实是说,这部冯小刚26年后携手爱奇艺重回小荧屏的《北辙南辕》里,夹带着以导演和编剧为首的主创们的私货《huo》――这些私货是真实的,包罗影视圈的诸多怪象,和姐妹们的情深意重。

离谱是说,以导演冯小刚和编剧陈枰为主,错误地把自己身边的真实案例,明白成了大多数人的生涯状态,然后以电视剧的形式,拍成故事给人人看――它是小圈层的,跟大多数人无关。

这种与自己无关的割裂感,也是大多数人批判它的缘故原由。

但倘若仅仅因此就以为它不真实,若干照样有些武断了。

我们不能由于自己是打工人,就以为有钱人的生涯很假。

故事真实与否,并不是它的原罪,与大多数人“ren”无关才是。

《北辙南辕》里的真实,部门是切切实实存在的。

好比影视娱乐圈‘quan’的酒局。

张绍刚饰演的柴总,做的是与影视圈相关的营业。

电视剧就以此为切入点,通〖tong〗过一次又一次的酒局,再现并戏谑了娱乐圈的生计现状――对【dui】于加入过类似酒局的人来说,那些场景可以说是一模一样。

演员的番位之争、娱乐圈的小看链……都在觥筹交织和唇枪舌战里,被摹刻得惟妙惟肖。许多时刻,某个演员的档期、某个剧本的角色、某个导演的新角,或者是某部影片的宣发、某个艺人的代言等,都不是靠相同、开会和条约才确定下来的。真正的重头戏,永远是在酒局上、在聚会上、在一个又一个圈内人攒的饭局上。

就像宋丹丹客串经{jing}纪人花姐那场戏。

为争取到花姐手里的艺人,张绍刚一直低声下气、溜须拍马,甚至想要通过点烟的方式来逢迎花姐。可是几“ji”番往返,不只烟没点着,连事也没谈成。眼瞅着事要黄,金晨坐不住了,直接给分酒器灌满白酒、一饮而尽。固然,她也从名利的角度,给花姐说了许多劝谏的话,但对酒局气氛并不生疏的人都知道:

在酒局上拿下对方的,从来不《bu》是你说了什么,而是你能不能在酒量上压过对方。

这也是为什么每次有酒局,王珞丹饰演的尤珊珊,始终能掌控全局的缘故原由:她喝酒时从来不是腼腆作态的,而是让人心惊胆战的。

类似的真实,黄渤的客串演出。

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在这段戏里,黄渤在剧里饰演的是个客串的大牌演员,来赶场一段冯小刚客串导演的影戏。

大牌演员行程稀奇主要,压根没时间背台词,以是在拍摄的时刻,事情职员就拿着提词板躺在旁边,提醒演员这句台词里有几个字,然后黄渤就一起念数字――只管没台词,演员的情绪却极有条理又〖you〗有内在,甚至到了嘴里念着数字、脸上痛哭流涕的境界。

我们一直在说,这些真实是部门的。

意思是说:这些真实既 ji[准确,又不准确。

准确是由于,剧情里提供的这些戏码所针对的征象,上到娱乐资源下到吃瓜群众,人人是有目共睹的。冯小刚这样去出现,既能知足《zu》观众对影视大佬高端吐槽的念想,又能无损于偕行的颜面和尊严。

不准确是由于,它部门地隐藏了权力、资源、市场和人性阴晦,在发生这些问题时应背负的责任,即是是回避问题发生的泉源,只是做了一些众所周知又无伤细腻的外面文章。

这既是由资源市场的现真相形决议的,也是由电视剧着重生涯化、碎片化的类型特征决议的 de[。以是他没设施把这些诛心般的现实,一样平常化地出现在一部充满理想主义气息的电视剧里。

他能做的,就是在规避问题深层缘故原由的同时,一直地往美化过的、让人愉悦的真实上去靠拢――取(qu)笑影视圈的“数字台词”云云,挖苦娱乐圈的“抢番位”云云,就连它对姐妹友谊的出现,都被打上了这层“理想主义滤镜”,以至于即便那种姐妹友〖you〗谊是真实的,观众也没设施去接受了。

好比王珞丹提议五姐妹一起开餐厅的事儿。

许多人都以为这个设定太不能思议了:谁会拿着那么多钱,以善举的方式“恩养”自己的同伙?

但在接受采访时,编剧陈枰却很不明白:“人人说我不懂生涯,我就以为很可笑了,由于现实中,我就和几个姐妹一起,在日坛公园周围开了一家餐厅。剧中后厨那 na[些事儿都是我亲{qin}自履历的。虽然现实中餐厅最后黄了,但我在剧本里,让尤珊珊把它给救活了。”

类似另有被网友戏称为是“万能有钱人”的角色尤珊珊,编「bian」剧陈枰也很纳闷,由于这个角色就是凭证她的闺蜜塑造来的:“现实中我闺蜜开了6家公司,疫情时代她被困日本回 hui[不了国,炒股就赚了600万。就像尤珊珊一样,她天天也不用坐办公室,对同伙更是仗义和慷慨。甚至她自己都说,除了挣钱,她什么都不会。”

陈枰的注释,证实这样的剧情设定,简直真实无误。

但云云真‘zhen’实,观众非但不买帐,还要指斥它“悬浮”。

这就是真实的割裂感「gan」,或者说是圈层的割裂感。

对导演冯小刚而言,他熟悉的是影视《shi》圈里“数字台词”和“抢番位”的真实,以是就有了“数字巨星”黄渤和“豪横经纪人”宋丹丹;

对编剧陈枰来说,她熟悉的是自己 ji[闺蜜“只会挣钱,对同伙慷慨又仗义”的真实,以是就有了视款项如粪土、看友谊比天高的王珞丹。

至于剧情里那些动辄高等会所、收支豪华住房、饮食珍馐美馔的生涯场景,应该是导演冯小刚和编剧陈枰当下配合的生涯样式和习惯。

问题在于,在这些的简直确是真实的情形里,除了娱乐圈那点烂事观众心有戚戚焉之外,其他的真实对我们这些身处底层的打工人而言,简直就是天方夜谭。

我们每小我私人都有自己所处的环境和圈层。

归根结底,并非《北辙南辕》里的生涯方式不真实,而是处在创作者和观众两个差异圈层的人,没设施在生涯上杀青共识、相互认同。

对打工人而言,真实就是在加班的蹂躏里混吃等死。

对主创来说,真实却是在财政自由里呼吸新鲜空气。

只管它是真实的,却跟大多数人的生涯没关系。

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